Cпустя тридцать два года после сенсационной премьеры в театре имени Ленинского комсомола первой российской
рок-оперы «Звезда и Смерть Хоакина Мурьетты» легендарный спектакль вернулся в кардинально новом обличии.
Его сыграли в концертном зале «Мир». Пожалуй, впервые на русской сцене появилась национальное рок-шоу с
элементами драматического спектакля.
Нужно ли сравнивать нового «Мурьетту» с ленкомовской легендой? Есть отличная партитура Алексея Рыбникова,
есть прекрасное либретто Павла Грушко, написанное на основе сочных стихов чилийского поэта-демократа Пабло
Неруды. Русская рок-опера – товар штучный. Их можно перечислить по пальцам одного из персонажей спектакля –
Трехпалого (Арман Хачатрян). Причем автор двух названий из этого «супершорт листа» – все тот же Рыбников. А
потому зрители старшего поколения неизбежно вспомнят драматическую актерскую постановку, в которой Хоакином
был Александр Абдулов, а Смертью – Николай Караченцов. Как вспомнят и режиссуру Марка Захарова, который
впервые в советском театре поставил спектакль по неведомым советскому зрителю законам драматургии
рок-альбома. Зато молодым всhttpsудет в новинку: богатая хитами музыка, уникальное по органичности сочетание
стилистики рока с русской речью, и, самое главное, – роковая манера пения, которая в отечественном
шоу-бизнесе давно превратилась в раритет.
Молодые артисты Светлана Светикова (Тереса) и Дмитрий Колдун (Хоакин) прошли через Фабрику Звезд и школу
нового российского мюзикла. Казалось бы, им негде было постичь приемы рок-вокала, столь не похожего ни на
мюзикловое пение, ни, тем более, на попсовое. И все же ребятам удалось преодолеть стереотипы и спеть
настоящий рок. Тем более это удалось Игорю Сандлеру (Смерть), известному в клубной среде исполнителю
авторского рок-шоу.
И, наконец, рок-группа Дмитрия Четвергова, которая задала настоящий хард-роковый драйв и завершила
превращение некогда драматического спектакля в инсценированный рок-альбом с громким стадионным саундом и
эффектным оформлением Теодора Тэжика: два вулкана, мешки с колониальными товарами по авансцене, радужный
задник и настоящий американский салун.
Все делается вживую и делается качественно. Режиссура Александра Рыхлова сведена к условному разведению
мизансцен. Но, возможно, большего и не надо: там, где на первом месте законы рок-концерта, все остальное –
вторично. Главное действующее лицо рок-оперы «Звезда и Смерть Хоакины Мурьетты» – музыка, которая звучит,
пожалуй, еще более ошеломляюще, чем тридцать лет назад, когда мы были избалованы Рыбниковым, Артемьевым,
Дашкевичем, Гладковым, Максимом Дунаевским. Теперь, наслушавшись банальностей и безликого плагиата, особенно
ценишь уровень партитуры «Звезды и Смерти». Возможно, в новом формате эта вечная музыка скорее дойдет до
ушей молодого поколения, что поможет этому самому поколению установить для себя правильную систему
художественных координат.
Екатерина Кретова.
МК
2 декабря 2008г.