" В конце концов и этот – тоже, наверное, фигура, умница, ерундой только занят...» Эту фразу из «Улитки На Склоне» Стругацких вспоминаешь все чаще, стоит лишь кому-то из лагеря «попсы позорной» вдруг проявить себя с неожиданной стороны. Да, большая часть героев дешевого глянца – отличные ребята, только занимаются черт знает чем. Порой думаешь: вот вручить бы им для исполнения что-нибудь проверенное... Нет. Было.
Сколько качественного музыкального матеhttpsла уже загубили на корнюhttpsaquo;пестуны» фабричных мальчиков
и девочек!
Песок – плохая замена овсу, и сочиненную для оркестрового исполнения песню не сыграть одним пальцем
на дешевой «самоиграйке». Да и сами авторы когда-то гремевших на всю страну эстрадных хитов порой склонны
перезаписывать их заново, ломая собственные же уникальные аранжировки кабацким программингом. Значит, как
и в старину, без грамhttpsого музыкального руковоhttpsеля тоже не обойтись. Найми хоть трижды крутого
музыканта безгласным аккомпаниатором – лучше не будет. А поставь его у руля – вот тогда только
шансы на достойный результат и появятся...
27 ноября 2008 года в концертном зале «Мир» давали знаменитый мюзикл Алексея Рыбникова «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» . Разумеется, я знал о существовании этой постановки – даже старый винил с записью «классической» версии до сих пор храню. Но с чего вдруг ее решили вспомнить?..
Сюжет мюзикла пересказывать особого смысла нет, хотя в наше время он актуален как никогда. Агрессия крутых (только вот ленивыхhttpsестных пацанов в стиле &httpsuoпонаехали тут» и по сей день, как и сто с лишним лет назад, обращена почему-то главным образом на тот пришлый люд, что от рассвета до заката вкалывает, как проклятый. Ну, мы-то знаем, почему – дотянуться и проще, и безопаснее. Однако кто-нибудь из пришлых нет-нет, да и «включит ответку». В общем, все умерли.
Когда я уже входил в зал, мне звякнул на сотовый один знаток олдскульной советской рок-эстрады и большой
скептик относительно возможности адекватного воплощения её достижений в новом веке. Узнав, где я
– ядовито поинтересовался, под какую фонограмму и какой степени свежести будут петь. Ну, вообще-то в
на сцене виднеются три гитары и ударная установка, сообщил я. А, ну-ну,- всё так же скептически отозвался
звонивший.
Скептицизм его можно понять. Вспомните, во что сам Рыбников в конце 90-х превратил собственную музыку со
звуковой дорожки фильма
«Через Тернии К Звёздам»
, рискнув отыграть все оркестровые партии лично на электронных клавишных инструментах. Какое счастье, что
в меню ремастированной версии можно выбрать вариант просмотра фильма со старым звуком...
Но вот на раздвинутой до четвертого ряда сцене появились музыканты. А также зазывала, прhttpsашавший даhttps джентльменами за какие-то двадцатhttpsентов взглянуть на голову Мурьеты и руку Трехпалого. На первых же тактах все сомения по поводу качества постановки рассеялись, как дым.
С аранжировками был полный порядок – во всяком случае, на уровне гитар и барабанов. За клавиши не ручаюсь: некоторые модели времен оригинальной постановки сохранились разве что в коллекции у Жан-Мишеля Жарра (Jean-Michele Jarre). Но все фирменные «неквадратности» композиций остались на положенных местах, да и актёры работали более чем достойно. А музыкальное руководство не покладая гитары осуществлял Дмитрий Четвергов. Наконец-то после долгих мытарств сессионным музыкантом в богатой, но тупой попсе ему достался стоящий материал.
Без пары накладок не обошлось, но устроители мюзикла хотя бы предусмотрели возможность таковых. В сцене финальной разборки рейнджеры повредили в угаре гарнитуру исполнителю главной роли. К счастью, на подиуме ударной установки на случай внештатной ситуации лежали несколько обычных радиомикрофонов, с одним из которых Хоакин в итоге и отправился на свое свидание со Смертью.
Публику, ограничивающуюся поначалу осторожными апплодисментами в паузах, вскоре прорвало. В репризе прощания народ с цветами уже ломился на сцену. А под занавес общим скандированием вызвали и самого автора.
Здесь мне следует поблагодарить судьбу, отправившую меня на это шоу врасплох. Зайдя наутро на сайт маэстро
Рыбникова и ознакомившись с актерским составом, я был изрядно удивлен.
Оказалось, что самого Хоакина воплотил белорусский борец за
«Евровидение»
Дмитрий Колдун, а его несчастную жену Тересу – «фабрикантка» и прима мюзикла «Метро» Светлана
Светикова. Так вот почему во время спектакля одна дама в переднем ряду, склоняясь к другой, прошептала:
«А у девочки, оказывается, отличный голос...»
Судя по всему, по тем песням, что пишутся специально под Светлану, понять это было затруднительно.
Наконец, в роли Смерти выступил Игорь Сандлер, чья репутация эксцентричного бизнесмена, к сожалению, ныне
почти заставила публику забыть про его славное прошлое в рядах легендарного ВИА Интеграл (вы будете в
ужасе, но вождь нанайских мальчиков Бари Алибасов – тоже оттуда). Так вот, с тех давних пор его
музыкальные и актерские способности хуже не стали. Скажу больше: в его исполнении тема
«Для всех проезд бесплатный на корабле моем...»
цепляет, пожалуй, даже сильнее, чем в оригинале.
Итак, когда композитор и автор не пытается сыграть на всех инструментах сам; когда самому толковому в его команде музыканту даны соответствующие полномочия; когда молодые ребята с неплохой теоретически подготовкой начинают петь в полный голос на практике, а стареющий фрик вдруг вспоминает, каким классным шоуменом он когда-то был – дело тут же идет на лад. Эх, всегда бы так...
Хорошо, что в кои-то веки у нас перестали некомпетентно исполнять классику эстрадного жанра, губить ее подходом либо избыточно современным, либо халтурным (что зачастую – одно и то же). Честь и хвала господам артистам. Жаль только, что новых произведений того же уровня на свет пока не появилось. Коллажи из проверенных хитов Queen и ABBA – не в счет.
30.11.2008, Дмитрий БЕБЕНИН